信长之野望13巨城,信长之野望12威力加强版怎样建巨城?
信长之野望13巨城，信长之野望12威力加强版怎样建巨城？
《信长之野望12》威力加强版建巨城的方法如下：
1.选择合适的位置：巨城的建筑面积比一般城池大得多，要找一个地理位置开阔且资源丰富的位置。
2.扩建城墙：城墙是保护城市的第一道防线，为了保障巨城的安全，需要先对城墙进行扩建加固。
3.多建城门：巨城的城门需要建造多个，以便于快速进出。
4.建造高级建筑：选择高效率的建筑，例如高级兵器铸造所，黑铁矿山等技术含量高的建筑以提高城市产值。
5.修建水道：建设水源，以方便市民生活和消防。
6.增加农业产量：城市要有足够的食物供应，所以要对城外的田地进行管理和建设，增加农业产量。
7.吸引人口：为了让巨城繁荣起来，需要吸引更多的市民，可以通过提供公共设施，如医院、学校、公园、剧场等房屋建设，提高城市的吸引力。
8.巨城发展特色产业：发展区别于其他城市的特色产业，例如豪华旅游业、艺术文化产业等。
以上是建设巨城的基本方法，需要玩家们在游戏中根据自己的情况和需求进行适当的调整和发展。
信长之野望13巨城哪个好？
13巨城如果在前线我就修，主要功能就是变成攻防皆高的超级要塞，安土要是信长才能修。
个人认为分城建的好反而作用更大。为什么日本这个国家对很多年轻人的吸引力如此大？
对于年长一些的中国人来说，90后、00后的孩子对于历史问题的看淡，以及接受能力的增强，对日本的印象正在呈现一个亲近的姿态。就算不是想去留学，至少会想去旅游，体验一下东瀛文化。那么为什么日本能够紧紧的抓住这群人的心？而这个国家又有多大的吸引力？原因又在于何处呢？
我认为日本对于中国的吸引力在于文化认同感和文化影响力。
其实，在我们父母那个年龄段 （70年代），中日之间也有过短暂的“蜜月期”。大批量的日本电视剧电影扎堆的引入大陆，至少连我这个90后都听说过高仓健的《追捕 》，山口百惠的 《血疑 》，荒木由美子的 《排球女将 》等等。
鉴于当时两国的经济发展水平相差较大，所以日本文化属于一个强势的“逆输出”，无论是当时的潮流还是文学作品，我们都开始从日本接受并学习。只不过这段蜜月期不长，真正受到冲击和影响的反而是港台地区。
上世纪80年代，港台音乐和影视有了一个质的飞跃，并逐渐成为了亚洲地区的时尚潮流中心，这里面就有一些日本的影子。多的不说，至少那个年代的天王、天后都有那么几首成名曲或是代表作，是翻唱日本歌手的作品，举几个例子大家感受一下：
张国荣《风继续吹 》翻唱自山口百惠的 《さよならの向う側 》；
陈慧娴 《千千阙歌 》/梅艳芳 《夕阳之歌 》翻唱自近藤真彦的 《夕焼けの歌 》；
刘若英 《后来 》翻唱自歌手Kiroro的 《未来へ 》；
任贤齐 《伤心太平洋 》翻唱自歌手中岛美雪的 《幸せ 》；
小虎队 《青苹果乐园 》翻唱自少年队的 《What’s your name？ 》；
F4 《流星雨 》翻唱自平井坚的 《Gaining Through Losing 》
...
综上，日本的元素最先为港台地区所接纳吸收。而大陆的90后则是听着这些港台歌曲长大的，没人敢说上述这些歌曲一个都没听过吧。诚如天王周杰伦也写出了很多类似于《忍者 》， 《时光机 》等有关日本情结的歌曲，所以在音乐方面日本是90后们的启蒙。
可能写到这里，有一部分同学按捺不住的要提名动漫了，别着急，我马上说。
日本动漫可谓是真正俘获中国90后、00后心的“罪魁祸首”了。近的不说，至少90后的童年因为日本动漫而幸福，这话一点都不假。反正我小时候的最爱就是《奥特曼 》、 《圣斗士星矢 》、《七龙珠 》、《灌篮高手 》。到了小学之后才有了 《数码宝贝 》、《火影忍者 》、《海贼王 》。上了初中看 《银魂 》，上了高中看 《进击的巨人 》，上了大学开始看 《一拳超人 》。从4 、5岁开始到现在，好像一直都有日本动漫出现在我们这一代人的生命中。
我在小时候就萌生了以后想去日本玩玩的打算：看看怪兽无数次推倒的东京塔是否还屹立不倒？看看镰仓的湘北高中有没有夺取全国冠军？找一下毛利侦探事务所在哪一个街区？...
因为高质量的制作和诚意满满的剧情，我们知道了除了《葫芦娃 》和 《黑猫警长 》之外，还有人能将动漫做成这样。而我们对于一部分00后的“嘲讽”：真可怜这些孩子是看着 《熊出没 》、《喜羊羊 》长大，也仅仅是一种无奈。明明童年可以享受“饕餮盛宴”，却偏偏只选择了“粗茶淡饭”。
总之，日本动漫的成功输出，造就了目前年青一代对日本的向往。
接下来就是男同学们最喜欢的游戏时间。提起游戏，不说日本可真说不过去了吧！
90后、00后的童年除了动漫，就剩下游戏机了。从九十年代的任天堂GAME BOY，到NDS，再到现如今的Nintendo Switch，SONY公司的PLAY STATION系列已经出到了第4代。
陪伴我们走过的也都是日系游戏，什么《超级玛丽 》、 《三国无双 》、 《塞尔达传说 》、 《战神 》等等 （多的我都怕举不过来，只写出了我小时候比较喜欢的几款游戏），都为我们的童年留下了一笔。
最后一点则要“归功于”现如今网络的发达。其实前两点都是含有一些褒义的成分在里面，而这一点则多多少少的归于中性。我们总能在一些自媒体和个人账户中找到一些日本的“绝世美景”，模特穿着和服，徜徉在青山绿水之间，图片中的一行日语更加深了这份意境。虽然不知道这句日文在表达什么，也不知道图中的地方，但是就给人营造出一种非去不可的心态。类似于以下的图片：
这种海报日本遍地都是，但到了该地之后才发现实地和图片差距很大。虽然景色是一样美丽，但是游客众多，就和国内的热门景点一样。但是这对于目前年轻一代中的文艺青年来说，可是必须要打卡的地方。要知道，现在最火的“网红景观”不正是年轻人喜欢的地方吗？如果没去过日本可还行？
“结案陈词”：其实日本近几十年的文化输出，都对中国有着深远的影响。说句大家不爱听的，还不是当时我们在这些方面做得不够好所造成的嘛。目前的华语音乐和影视市场中，又有多少个能像以前的金曲一样传唱至今？国产动漫在最近几年才出现了让我们引以为傲的《大圣归来 》、 《大鱼海棠 》、 《哪吒之魔童降世 》。
文化输出一直能代表着一个国家的综合实力以及文化的包容力，就像日本动漫中的《七龙珠 》，游戏的 《三国无双 》都是我国的文学作品改编而来，所以并不是我们的文化不优秀，相反我们的文化十分先进，落后的只是我们的技术，和看待的方式。
