火影同人种马小说,有没有像绝对一番这种讲日本影视的小说推荐?

1、火影同人种马小说，有没有像绝对一番这种讲日本影视的小说推荐？

川端康成的《雪国》是不得不读的。川端康成作为新感觉派的代表，力图于传统之外探索一条新路，以新感觉表现传统美。《雪国》开头一句“穿过县境上长长的隧道，便是雪国。夜空下，大地赫然一篇莹白。”写火车钻出黑咕隆咚的隧道，夜空下，皑皑白雪给人的刹那感觉，已成为日本文学中的名句，认为是典型的“新感觉派手法”。再如“车厢内灯光黯淡，窗玻璃自然不及镜子明亮，因为没有反射的缘故。所以，岛村看着看着，便渐渐忘却玻璃之存在，，竟以为姑娘是浮现在流动的暮景之中。这时，在她脸盘的位置上，亮起一星灯火。镜里的映像亮得不足以盖过窗外这星灯火；窗外的灯火也暗得抹煞不了镜中的映像。灯火从她脸上闪烁而过，却没能将她的面孔照亮。那是远远的一点寒光，在她小小的眸子周围若明若暗的闪亮。当姑娘的星眸同灯火重合叠印的一刹那顷，她的眼珠儿便像美丽撩人的萤火虫，飞舞在向晚的波浪之间。”这一段，既是岛村的瞬间感觉，又是他构筑的美的幻境，是川端的得意之笔。如果说上面两段代表了日本文学中的清新美学，那么就不能不提毁灭美学。在《雪国》的结尾一把火将剧场烧去，叶子也从从楼上坠亡，“银河仿佛哗地一声，向岛村的心头倾泻下来”将毁灭之美从纸上显出。同样，在三岛由纪夫的《金阁寺》中同样是一把火将金碧辉煌、精美绝伦的金阁付之一炬，“从这里已看不见剑阁的外观，见到的只有翻卷的浓烟和冲天的火花，无数火星从树间飞起。剑阁的上空如撒满金砂。”极尽毁灭之美。通观日本近代作家，不难看出他们追其的都是生存之美与毁灭之美，而他们的结局也大都是有着毁灭之美的自杀。无赖派代表作家太宰治的《人间失格》可谓将颓废与毁灭之美发挥到了巅峰，体现出一种病态阴郁而充满绝望的人生观，一是与太宰治本身的经历有关，二是与当时的社会环境有关。二战后的一些日本作家带有极度的忧郁和对传统价值的嫌恶之情，呈现出一种自我嘲讽和否定一切的特征倾向。这便是无赖派。无赖派的另一位代表作家是坂口安吾，他在《堕落论》中阐述了这样独特的思想“生存吧，堕落吧，人需要在正确的道路之上堕落到底，必须在堕落之道上堕落到底才能发现自我，救赎自我。”他否定了战前日本人所坚信的各种权威，提倡爱憎分明，直言不讳，过这种人性化的生活。而对被视为美丽象征的樱花，他则提出了樱花之恐怖。“樱花树下埋藏着尸体”一句便是出自他的《樱花盛开的树林下》，其实这部作品的诞生契机是安吾的亲身经历。战时，他在上野的樱花林下目击了东京大空袭的死者被焚化的情景，他在自己的随笔中如此记下了当时的心情“那是大空袭的死者被集中到上野的山里被焚烧时的情景，恰好樱花盛开，杳无人烟的林中只有风刮个不停，充满了令人不禁想要落荒而逃的静寂。”由此可见，死亡所带来的毁灭之美是给日本作家冲击最大的一部分。也同样是对战争的感悟，芥川龙之介则用浓重阴沉的笔调写出了《罗生门》这篇短篇小说，用冷峻的语气磨平了世俗思考问题时略带惯性的棱角；用简洁的文字把“恶”那光怪陆离的丑态直接暴露于作者面前进行审视与拷问。全篇笼罩在消极腐烂的气息之中。芥川龙之介的作品情节新奇甚至诡异，关注社会丑恶现象。他的《蜘蛛丝》讲述一位在地狱里受苦的罪人犍陀多，顺着一根从遥远高空的极乐世界垂下的蜘蛛丝往上爬，但由于显露出贪欲，蛛丝断掉，他再次掉入地狱。极具讽刺意味。如同上文所说的这类作家大多的结局是自杀，仿佛一切的一切都是从芥川龙之介开始的，1927年芥川龙之介吞服大量安眠药自杀；少年太宰治为 芥川龙之介倾慕，十分推崇他的作品。所以介川的死给当时年仅18岁的小太宰治造成了重大而又深远的影响。太宰治在1948年6月13日深夜与崇拜他的女读者山崎富荣跳玉川上水自杀。第二年也就是1949年对太宰治颇有微词的三岛由纪夫以专业作家的身份，第一本发表的小说作品《假面的告白》。1970年11月25日，三岛由纪夫因政治原因切腹自杀以谏世。这个事件让川端康成很受刺激，他对学生表示：“被砍下脑袋的应该是我”。之后，1972年4月16日，川端康成含煤气管自杀。不得不说，对于生存之美与毁灭之美日本作家真是发挥到了极致，甚至用生命来体现的地步。另外太宰治未完成的遗作《GoodBye》更是从标题中表现出了一种绝望的态势。与之相反，三岛由纪在自杀前的早上居然还淡定的将《丰饶之海》的最后一部写完，下午就跑去切腹自杀了……再说说提携芥川龙之介的夏目漱石。他的作品风格朴实、幽默，结构巧妙，多样，描写生动、感人，语言朴素、细腻，达到了相当高的艺术水平。推荐《我是猫》和《心》。鲁迅曾评价他说：“夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志《子规》上的《哥儿》、《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。”再来说说宫泽贤治，他的作品将神、人、鬼、植物、动物与自然融在一炉，再佐以浓厚的宗教哲学、佛家思想，以及独具的声音文字、色彩鲜活的笔法，文字中总蕴藏了无尽深意，仿佛探究不尽可惜的是他是在逝世不久后，人们终于发现了他独居时孤苦岁月里在病床上写下的零乱书稿。推荐他的《铁道银河之夜》和《夜鹰之星》被印在日元纸币上的日本作家除了贝称为“国民大作家”的夏目漱石，还有另一位日本作家樋口一叶，她是本近代批判现实主义文学早期开拓者之一，同时也是明治新时代妇女社会角色变化的先驱者，她以高洁的抒情性笔法，将现实中在不讲人道的封建意识下女性难于医治的悲哀和无处发泄的愤怒凝结在作品中。推荐她的《青梅竹马》《十三夜》《浊流》。现代的日本女性作家推荐青山七惠和樱庭一树。青山七惠的书推荐《一个人的好天气》《窗灯》《温柔的叹息》。樱庭一树的书推荐《糖果子弹》《不适合少女的职业》《赤朽叶家的传说》《我的男人》（其中《赤朽叶家的传说》被誉为“日本的《百年孤独》”；《我的男人》被誉为“日本的《呼啸山庄》”）而在生存之美、毁灭之美之外日本文学还有另外一个特点——官能之美。描写官能之美的代表作家当属被誉为“日本情爱大师”的渡边淳一，通过对男女关系的深刻描写，以情爱为载体来探讨生、死、爱的观念和人生态度，探索性发展与现代社会伦理、道德关系的矛盾冲突。推荐他的《失乐园》《爱的流放地》《紫阳花日记》《泡沫》《男人这东西》在日本近代作家中还有一种叫“透明族”的作家，日本经济的高速发展对于人们的意识形态产生了复杂和微妙的影响，透明族青年作家不满意现有的社会秩序，也不服从现有的规章制度，可是自己又没有明确的理想和目标，因而行动起来往往是盲目的，具有无政府主义、虚无主义和自由主义的倾向，实际上是一种新颓废派。其中代表作家村上龙，他的作品虽然涉及面非常广泛，但主要反映的是都市生活给人类带来的负面影响，集中表现为作品中对于血腥污秽放荡暴力噪音力量的撞击等场面的逼真、露骨、具有高度冲击力和刺激力的描写。他的小说素材大多是通过深入社会亲身体验获得的，笔下大多是被社会排斥在外的边缘人物，大量使用的是日常生活中无法使用的语言。推荐他的《无限近似于透明的蓝》《寄物柜里的婴孩》与村上龙并称为“双村上”的村上春树也是不得不提及的现代日本作家，其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。

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在日本作家中，我个人是最喜欢村上春树的。就他的作品我就多絮叨几句吧。《海边的卡夫卡》是我最喜欢的村上春树的书，小说化用了古希腊神话和日本古代传说，在现实与虚幻的世界中展开一个穿越时空的舞台，对战争与人性、人与自然、现代社会中入与人的关系等关于人类生存境遇与命运阗题进行了思索与探讨。《寻羊冒险记》，作为村上春树的早期作品，“青春三部曲”的收尾作，《寻羊冒险记》一方面承接了《且听风吟》《1973的弹子球》中独特的文风一方面为村上后来的创作预示了方向，我个人称之为“无意识的意识形态创作”，即在无意识创作中写出了具有现实以及非现实意义的东西。在《寻羊冒险记》中“背部带星纹的羊”就是“无意识的意识形态创作品”。不说晦涩难懂的，就谈谈故事表面。曾在《且听风吟》和《1973年的弹子球》中出现的杰和鼠再次出现，个人感觉《寻羊冒险记》里的鼠更像《且听风吟》里的鼠，是作为独立于“我”存在的个体，而《1973年的弹子球》中的鼠更像是“我”的非现实反映。在《寻羊冒险记》中鼠最后死去，这多少让我有些感伤，毕竟前两部作品鼠都是重要角色，在阅读过程中我渐渐喜欢上了这个“有些懦弱”的朋友，正如“青春三部曲”的结束，比“我”更像主角的“鼠”的人生也随之画上句号。但我相信，“鼠”在肉体上死了，但在非现实心态上依旧存在与村上春树的写作中，贯彻在他后来的作品里。《奇鸟形状录》，作为村上在《1Q84》前的超级长篇以及他的转型之作，《奇鸟形状录》以其宏大的故事情节以及对日本近代历史的深刻反思成为村上作品中的无冕之王。和村上其他作品一样，《奇鸟形状录》也具有着悬疑小说的要素，就像《寻羊冒险记》里的“星条纹”的羊，《1973年弹子球》里的弹子球机，然而在《奇鸟形状录》里则有些不同，第一部开头是找猫，第二部里替换为寻妻，第三部里则在寻妻的基础上加了更多谜团，不过相对于《海边的卡夫卡》里那种“高速”的阅读快感，《奇鸟形状录》因为篇幅较长而让人读起来略微累些。《奇鸟形状录》另一个不同点是其多线路的叙事，在村上早期的作品（《且》《1973》《寻羊》）以及恋爱题材（《挪》《舞》）里多第一人称单线路描写，在村上后期作品（《世》《海》《1973》等）侧重于双线路描写，但在《奇鸟形状录》里则是多线路的，特别是到了第三部中主线、“笠原Ｍａｙ的视角”、“上吊宅院之谜”、“深夜怪事”、“肉豆蔻的回忆”、“间宫中尉的信”等齐头并进但不显得混乱，反而互补所短，极大丰富了整个故事。更令人称赞的是空间上纵轴与横轴的结合，时间上纵轴与横轴的结合让《奇鸟形状录》不仅有着村上原本“小资”的强调，更融入了历史的厚重感。本书的主题是“暴力”，对日本近代侵略战争的深刻反思是大多数日本作家所做不到的，而村上春树不仅村在《奇鸟形状录》中描写暴力，分析暴力，还更勇敢地直面暴力，继而对暴力饱以老拳！这点明显和村上过去作品里的主角有所不同了。主角不同，其他角色也略有不同，贯彻全书的绵谷升可谓是主角的死敌，也是日本现在政治的象征，侵略战争残留的暴力和毫无悔改的态度以变色龙的伪装将一种病态的意识在民众中传播。可以说这本书不仅仅讲的是一个失业男人不相信自己被NTR然而锲而不舍找老婆的故事，也是对暴力的深刻解剖啊。而书中的意象，井、痣、久美子心中的黑暗、球棒等不正是解剖暴力的“手术刀”吗？那些意象解剖的不仅仅是历史的暴力，也是隐藏在每个人心里的暴力。在那深深的井里，村上将对黑暗的感受和对生与死的哲思描写的活灵活现，我都要怀疑他是否真的下过井了！这也是村上春树强大的地方，犀利的文笔和入致的描写让人沉醉在他的文字里，当然这其中也少不了林少华老师深厚的翻译功底。说到翻译，村上春树的中文译本推荐林少华老师的译本。《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞！舞！舞！》《海边的卡夫卡》《世界尽头与冷酷仙境》《1Q84》都是推荐的书，可以说村上春树的每本书都是值得推荐的！而村上春树的短篇也是不容错过，《遇见百分百女孩》《国境以南，太阳以西》。——————————————————————————————————————

说完以上这么多东西，也觉得差不多了，最后在推荐几个现代日本作家的作品吧。作品风格分为以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向的日本作家乙一，推荐他的《夏天、烟火、我的尸体》《GOTH 断掌事件》《失踪HOLIDAY》《ZOO》以壮阔的背景、幻想罗曼史、细密的结构、华丽的笔致闻名的田中芳树，推荐他的《银河英雄传说》、《创龙传》、《亚尔斯兰战记》日本独具特色的“妖怪型”推理作家京极夏彦的《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》群像剧专业户成田良悟的《永生之酒》科幻作家上远野浩平的《夜巡》三部曲以文字游戏，融合推理和轻小说的西尾维新的《戏言》《人间》《刀语》日本历史小说家司马辽太郎的《宫本武蔵》《真田太平广记》《龙马风云录》日本科幻小说家伊藤计划的《虐杀器官》《尸者的帝国》日本科幻小说家飞浩隆的《废园天使》日本推理小说家贵志祐介的反乌托邦题材科幻小说《来自新世界》

2、求死神火影驱魔少年海贼王穿越小说？

穿越在动漫（后宫的.是综漫你说这些漫画都有.）以下我的推荐...火影之麻木不仁.火影之炎帝..火影之君麻吕的梦（但是烂尾了）..死神之龙虚.海贼王世界引导者.火影之血狂..就这些了以上我都看过.除了综漫那个都不是后宫.希望能帮到你

3、给我几本火影完结的小说？

火影之最强【可以看】

火影之雷神 【这个我没看过，但听说不错】

邪帝降临 【这个猪脚是种马如果不介意可以一看】

神之轮回 火影之闪光 从火影世界归来 【可以看】

火影之伪鸣人 火影之孤独【用来安慰自己的】

4、如果将火影忍者和海贼王串联起来会发生什么样有趣的事？

有一天，桑尼号正在海上航行，路飞坐在桑尼的狮头上往前看去，远处有一座岛，没错，这就是传说中火之国的木叶忍者村。

路飞非常逗比，直接“橡皮橡皮，火箭炮”瞬间穿过了木叶门口，木叶门口以为一阵风不以为然。路飞来到村子里，看见好多人都带着忍者护额，兴奋的问：“你是忍者吗？”，“你是吗”，“你也是忍者吗？”，“啊，真是的是太厉害了，都是忍者”，“你会变身吗，你会分身吗，”这时候过来一个小鬼，没错，“我就是木叶的三代火影的孙子，木叶丸少爷”，“变身之术还是要看本少爷的”，路飞“乔巴？”转头过去看见一个臭小鬼，嗡（结印的声音）“变身”，瞬间木叶丸变身成了另一个人，“太厉害了！”

路飞双眼冒金星，浑身冒汗，“少爷，你能做我的伙伴吗？”，“我是要打败我爷爷，成为火影的男人，才不要跟你走，本少爷时间珍贵要去修行了”，路飞一脸失望咕~~~~~，“啊，肚子饿了”，背对着路飞的木叶丸，“往前走，就有拉面哦”，路飞顺着方向看去，

果然是一乐拉面，又是一招“橡皮橡皮，火箭炮”，瞬间进店，撞飞了正在吃拉面的鸣人

，一乐大叔很是郁闷，鸣人没事吧，不过还是给路飞上了最大的拉面，路飞瞬间吃了好多碗，吃撑了

鸣人反应过来，混蛋佐助，肯定是他，出去一看外乡人，不认识，心里想“村子里有什么活动吗”，路飞看见鸣人忍者病又犯了，上去“你是忍者吧，真正的忍者吧，真的？真是太厉害了”常年孤独的鸣人被这突来的热情弄得还有点不知所措“还.....还好吧，不算是很非常厉害，不过也很厉害，哈哈......哈哈哈”

路飞：“那你一定会变身、分身术，忍忍忍忍忍”

鸣人：“当...然了，我是很厉害的”嗡（结印的声音）“变身”，鸣人变成了一乐老板，路飞看见了，“太......厉害了~~，你肯定还会很多的，对吧对吧，”

鸣人：“那是当然了，哈哈哈，我找个地方，给你看，”

路飞：“好啊，好啊，，”

正要走，一乐大叔“鸣人，”然后指着路飞吃的那堆碗，，看见已经走出店的路飞，于是钱袋就空了，不过还是去给路飞展示忍术去了。走到木叶村悬崖边上，鸣人展示了分身术，有又给路飞看螺旋丸，路飞看见螺旋丸非常羡慕，两眼冒星星，

路飞：“这个太厉害了，怎么弄得，教我，教我”

鸣人：“好朋友就药分项，我交给你啊”但是怎么教呢，正在发愁，草丛里有声音，鸣人知道是木叶丸，就大声叫到，“木叶丸，屁股露出来了”，

木叶丸：“不愧是我看中的男人，鸣人哥哥他还什么都不会，我来教他”，于是木叶丸就按照鸣人刚刚教的他脑袋里想的旋转，分身之类的，

木叶丸：“分身之术”，嗡，“变身之术”变成了落体美少女在旋转，路飞看见“太厉害了”两眼冒金星，这一幕正巧被刚刚上岸的路飞的伙伴看见，伙伴们看见路飞对两个落体的美女两眼冒金星，纷纷表露了自己的心情

娜美

罗宾

香吉士

索隆

乔巴

乌索普

弗兰奇

纯属闲的蛋疼

海贼王完结，路飞最后成了暗部老大

5、火影世界观算大吗？

火影忍者是伴随着90后一路走来的超热血动漫，在他还没有完结的时候，他的势头一路碾压所有的动漫，无论是国产还是国际的！

但要是谈到火影的世界观的话，其实没有想象中的那么大，即便到了最后，大筒木一族甚至打到了地球上，但对于整体火星的世界观方面还是没什么影响和提升的。

那么，接下来就让我们看看火影的世界观是怎么想的吧：

从火影的世界地图我们能够看出来，火影的世界是平面化的，与我们现在的世界不用，他虽然有过地球是圆的体现，但是终究细节地图上是平面五大国的！

在来看五大国是怎样的，针对五大国来讲，他属于一小块区域，其中木叶村基本属于比较大的村子了，而城市则是一个不存在的概念，所谓科技也是博人传才出现的。

可见，其实火影的世界是很小的，一个国家也不过目前中国的一个省份罢了，而五大国也就相当于目前的日本而已。所以，火影的世界观可以简单的理解成日本大小！

火影忍者主打的是热血和羁绊，与海贼王的热血、自由和羁绊不同，他贯穿一线的情感都是鸣人与二柱子的羁绊，最后联系到了两人的前世今生的命运之羁绊。

所以，这样的世界观一般，不会特别的大，都是两个人的事，衍生出的情感路线也没什么分叉路，但相对的纵向时间走向就会比较长了。

综上：从整体来看，火影的世界观是比较小的，甚至更苛刻的来讲，它也仅仅是五大国的，忍者之间的故事框架，整体的世界观，什么相对整个五大国还有不足。

希望我的回答能够帮助到你！