真实战争2,有什么毁三观的故事吗?
真实战争2，有什么毁三观的故事吗？
我是萨沙，我来回答。
最毁三观的故事，就是男扮女装的古代色魔桑冲。
中国古代对于强奸罪判的很重，大多都是死刑。
主要古代的观念保守，妇女被强奸以后往往只有自杀。强奸妇女等于变相杀人，还搞得人家全家名誉扫地，当然要重判。
当然，自古以来这种色魔虽少，但还是持续存在的。
比如《水浒传》中，冒充宋江强抢民女的两个歹徒，还有那个霸占良家妇女的飞天蜈蚣王道人，都是这种人了。
然而，中国历史上却有一个超级色魔。
他不但先后奸污了182个女人，更牛的是他还男扮女装混入女主人的卧室，堂而皇之的作案。
桑冲是明代山西太原人，从小就被卖给榆次县一个裁缝人家，成为这家唯一的孩子。
桑冲是个帅哥，从小就眉清目秀，肤白如玉，身材高挑。
由于没有亲生父母管教，养父对他漠不关心，导致桑冲变成了一个流氓无赖。
桑冲家里是开裁缝铺的，父亲去世还留下不少家底，桑冲从小也学得一手很好的裁缝手艺。
然而也就二三年时间，桑冲就将家产基本挥霍一空。
为啥？他好色成性，连连去妓院嫖妓，挥金如土。
到家产耗尽的时候，桑冲就无法玩女人了。
有人要问，既然桑冲是个帅哥，怎么还泡不到妞呢？
当年根本不存在泡妞。
明代的婚姻都是父母之命媒妁之言，不存在自由恋爱。
如果男女自由恋爱，叫做私通，是很大的丑闻。
成化元年(1465)，桑冲在江湖流浪的时候，遇到经常嫖妓的一个损友。这个损友告诉桑冲，他曾经伪装成女仆混入大户人家骗吃骗喝，还迷奸过几个女主人。
桑冲颇为心动，也不管此事真假，就让损友帮忙。
损友就教会他化妆、用女声说话、用布带紧勒住下体等，伪装成女人的招数。
同损友分开后，桑冲就男扮女装，穿着女人衣服、梳着发髻、化着妆，去大户人家应征裁缝女仆。
甚至为了伪装，桑冲还裹了脚、开了脸（将脸上的汗毛除掉）。
由于桑冲天生英俊，稍一化妆真的很像女人，根本没有人怀疑。
她自称丈夫去世，无儿无女，甘愿做女仆。
这些大户人家都是分内外的，内室都是女眷，不能见陌生男人。
来了个新女仆，女眷们一般都会很新奇。
加上桑冲聪明狡猾，善于恭维，又有一手好刺绣手艺，很快就能获得女主人的信任。
等到女主人的丈夫外出的时候，一般会让桑冲作伴陪睡。
桑冲就趁机行奸。
他只选择家里的女主人，少妇，不选择没有出嫁的小姐或者涉世未深的丫鬟。
遇到相对放荡的女主人，桑冲故意在陪睡时候说一些所谓之前他和丈夫的房事，挑逗少妇。
少妇动了春心以后，桑冲就会试探做一些模拟男女之事。
女主人认为桑冲是女人，这也没什么大不了的，多会同意。
期间，桑冲突然霸王硬上弓，女主人根本来不及反抗，也不敢随便呼救。
桑冲行奸成功以后，一般第二天就会逃走。
女主人为了自己的脸面，只得隐瞒受辱的事情，好在只有两人知道。
如果遇到贞烈的女主人，桑冲就会在睡前想方设法下迷药，然后将女主人迷奸，第二天逃走。
女主人也是为了面子，不敢声张，吃哑巴亏。
就这样，桑冲自称经历大同、平阳、太原、真定、保定、顺天、顺德、河间、济南、东昌等府，朔州、永年、大谷等共四十五府州县及乡村镇店七十八处，相当于今山西、河北、山东三个行省。他共奸污182年少妇，竟然没有人去告他。
自然，其中也有几十个少妇早已看出桑冲是男人，却故意将他养在家里，以满足自己的情欲需要。
但桑冲遇到这些荡妇们，也不会住的太久，防止被人揭穿。
所谓上得山多终遇虎，桑冲在1478年被人识破。
这事说起来啼笑皆非。
当天，桑冲看上了晋州聂村地主赵文举的妻子，故技重施混入赵家。
谁知道，赵文举此人也是个色鬼。白天看到桑冲是个美貌少妇，赵文举动了淫念。
当晚赵文举混入桑冲居住的房子，要强行和他发生关系。
桑冲大惊失色，拼命抵抗，还是被撤下衣裙，竟然是个男人。
赵文举震惊之下，呼唤仆人将桑冲打了个半死，第二天一早送到衙门。
桑冲无法抵赖加上又被拷打，被迫承认了奸污182人的事实。
他还供述，准备第二天就去寻机强奸赵文举的妻子，谁知道自己倒差点被赵文举强奸。
此事是惊天大案，层层上报，连明宪宗都知道了。
明宪宗还是明事理的，他认为桑冲的行为属于重罪，判了个凌迟处死。
至于被桑冲奸污的182个妇女，其中绝大部分是被迷奸和强奸的，也是受害者。所以明宪宗命令不得将妇女们的名字保密。
虽然事后还是有二三十名妇女羞愤自杀，但还是保住了大部分人。
至于桑冲，在晋州被剐了几十刀处决。
对于此案明清著作多有著录。最详实的当属明陆粲所撰《庚巳编》，见该书卷第九《人妖公案》一条。又《明世宗实录》、《国朝献征录》、清俞樾《茶香室三钞》、蒲松龄《聊斋志异》等亦有述及。
最近闲来无事想看几部电视剧？
1⃣️
我的团长我的团
2009年康洪雷导演电视剧
《我的团长我的团》是华谊兄弟娱乐投资有限公司出品的战争题材电视剧，由康洪雷执导，段奕宏、张译、张国强、邢佳栋等领衔主演。
该剧改编自兰晓龙的同名小说，主要讲述了1942年期间中国各地军民联合抗击日本侵略者、承受战争苦难的故事。
2009年3月5日，该剧在江苏、云南、东方三家卫视同步上星播出。
2⃣️
激情燃烧的岁月
2001年孙海英、吕丽萍主演电视剧
《激情燃烧的岁月》是根据中篇小说《父亲进城》改编。由康洪雷执导，陈枰编剧，孙海英、吕丽萍、黄海波、陈丽娜、唐波、吕晓禾、李博等主演的一部22集英雄主义题材电视剧。
该剧讲述一位军人对自己妻子终身不渝的爱与激情。于2001年10月在北京电视台首播。
3⃣️
我是特种兵
2011年刘猛执导电视剧
《我是特种兵》，原名《子弹上膛》。本剧是根据知名作家兼导演刘猛的小说《最后一颗子弹留给我》改编而成，刘猛亲自担任本剧的编剧和导演。由谷智鑫、徐佳、刘晓洁、汤晶媚、傅程鹏、侯勇、任天野、杨烁、何达 、任柯诺、郎峰等人主演。
围绕中华人民共和国陆军特种部队王牌“孤狼六人组”展开一系列的故事情节。”
4⃣️
《我是特种兵之利刃出鞘》是南京军区政治部电视艺术中心出品，刘猛执导，吴京、赵荀、徐佳等主演的特种兵题材电视剧军旅偶像剧。
该剧继承刘猛军旅小说《狼牙》的故事情节，依然以何志军的狼牙特战旅为背景展开，述了三个完全不同的90后如何成长为特种兵战士的艰辛历程。与《狙击生死线》《我是特种兵第一部》、《我是特种兵之火凤凰》同为一个系列，演员阵容均为同一阵容。
剧情简介
80年代后期，狼牙侦察大队狙击手何卫东为救观察手范天雷，被敌狙击手“蝎子”狙杀，儿子何晨光立志继承父志。15年后，范天雷已是狼牙特战狙击手教官，他鼓励全国青少年武术冠军何晨光、颇有射击天赋的社会青年王艳兵、朴实却有超常毅力的农村少年李二牛一起参军。新兵集训采用了侦察兵的魔鬼式训练，三人分到一个团后分到一个班，令何晨光、王艳兵 和李二牛苦成为了特种兵中的特种兵，与飞行员宋凯飞、来自武术世家的徐天龙组成了“红细胞”小组。未来还有许多危险在等待，成长还需要经历更多残酷的洗礼，他们克服种种困难，最终消灭各种反动势力，成功干掉了蝎子，最终站在胜利的巅峰。仅仅因为大家和自己 。
5⃣️
《永不磨灭的番号》是一部由徐纪周执导，黄海波、王雷、姚芊羽等人主演的抗战剧，讲述了“李大本事”（黄海波饰）带领着被他忽悠来的战友们组成了一支没有正规建制番号的县大队，在敌占区浴血抗击日寇的悲壮故事。
该剧于2011年8月16号在北京卫视和深圳卫视上星播出。
剧情简介
一次突发的阻击战，将民兵队长李赤水推上了前线。为了当好县大队的队长，他绞尽脑汁，招兵买马，锻炼队伍。终于，队伍慢慢成熟起来。席卷华北的大扫荡开始了。县大队的任务，是阻击三万多日军精锐部队，不惜一切代价保护后方的八路军总部。面对生死任务，李赤水提出了一个要求——一个正规主力部队的番号。县大队的弟兄们带着首长的承诺上了战场，仗打了几天几夜，县大队拼光了最后一滴血。一个多月后，首长重返战场，在一个又一个坟堆面前，履行了他的承诺——“他们用生命捍卫了八路军的尊严！今天我授予的这个番号，将永远不会消失，一代代流传下去！为了中华民族，我们可以和任何敌人血战到底。”
俄罗斯图160和美国B2？
谢邀，图-160撑死跟B-1B一个级别，跟B-2完全不是一个档次，两者有代差。
虽然个人也非常喜欢图-160这个白天鹅一样的优美造型，但是图-160与B-2完全不是一个水平线上的东西，如果图-160能够叫板B-2的实力，毛子现在研究毛线个PAK-DA。俄罗斯下一代战略轰炸机PAK-DA的风洞模型
PAK-DA的想象图
之所以说两者完全没有可比性，是因为两者突防能力。衡量战略轰炸机的技术指标很多，航程、起飞重量、速度、载弹量等等。但作为战略进攻武器，更重要的指标是如何突破对方防空能力，发动攻击的能力，也就是突防能力。
在这个方面，图-160采用的还是传统苏式暴力美学思想，高空超音速突防，追求天下武功，唯快不破，可以进行1.85马赫的最快飞行速度进行突防，这是典型的60年代的战略轰炸机思想。
而B-2隐身轰炸机采用的隐身突防，是上世纪80年代末的思路。对方远程预警雷达，在针对高空突防的战机，可以在几千公里外就发现目标，起飞层层战斗机进行拦截，远程防空导弹也可以进行拦截准备，因此美国人认为高空高速突防的战略轰炸机生存能力太低。而B-2这种隐身轰炸机，其雷达反射小，可以有效的缩短被对方远程预警雷达发现的距离，可以从对方远程预警雷达之间的空隙穿过去而不被发现，从而进行更好的战略轰炸目的。B-2隐身轰炸机造型较为圆润，跟F-117、F-22、F-35那种平面多面体不一样，因为其隐身设计主要针对对方远程预警雷达的长波雷达而设计，主要减少长波的爬行波反射现象。B-2隐身轰炸机的所有表面蒙皮都是蜂窝状弹性吸波材料制作而成，隐身涂料采用多层BAM结构，两者结合可以极大的削弱对方雷达波反射强度，缺点就是维护和保养非常麻烦，需要特殊机库，清洗一次需要花费10万美元。美军21架B-2轰炸机，每年光养护费用就要2700多万美元，不折不扣的烧金怪兽。B-2针对的是俄罗斯北极地区，那地方地广人稀，雷达站点密度低，B-2可以在距离较大的远程雷达站点中间穿透发动隐身轰炸，这是毛子的“死穴”。
所以图-160跟B-2根本没法比，其唯一可比的是B-1B“枪骑兵”，两者外形非常相似，不同的是图-160起飞重量和体积比B-1B大35%，航程大45%，最快飞行速度高80%，整一个大一圈。图-160与B-1B“枪骑兵”，因为外形类似，图-160也有个"枪骑兵斯基"的诨名。
B-1B的原始设计B-1A也是追求跟图-160一样的高空超音速突防的，但同样是因为意识到高空突防没多少前途，伤亡太大，美国修改了B-1的设计，推出B-1B，从高空突防转变为超低空突防，利用美国先进的航电技术，采用自动地形跟踪能力，从而可以进行超低空突防。美国的航电水平在当时可以说是天下独步，B-1B这种大型战略轰炸机也可以进行依靠地形跟踪技术，自动贴着起伏的地平线进行超低空飞行，再加上针对来自上方雷达波隐身设计，最小雷达反射面不到1平方米，突防能力同样非常强。
不仅如此，B-1B还具有精确打击能力，这些都是当时图-160难以企及的，图为B-1B使用激光制导炸弹，攻击海上快艇。
这些方面，毛子虽然可能嘴硬，但是其图-160生产线重启后，生产的图-160M2战略轰炸机，同样是采用地形跟踪技术，可以进行不到100米高度的超低空飞行，同时同样也具有了精确轰炸能力。
所以，虽然图-160可以在飞行速度、起飞重量、载弹量、航程等硬指标上进行加分，但也最多可以和B-1B相比，至于跟更先进的B-2完全没有可比度。
有哪些是以二战为背景的大型单机游戏？
众所周知，二战是人类历史上最宏大、战斗最激烈的一次世界性的战争。世界上一半以上的人口都投入了这场战争，其中投入的资源、造成的损失不可计数。但其中也出现了许多战争史上的奇迹，许多战役也成为了经典战役。随着游戏产业的发展，这些经典战役自然而然也就成为了游戏的最好的素材，直到现在，也出现了许多以二战为背景的战争游戏，下来我就为大家介绍一下我喜欢的几个~
1、《英雄连》系列
在战略类游戏里面，《英雄连》是我玩过的最好玩的一款，这款游戏比仅仅游戏画面精致、真实，而且它的战术搭配、各样兵种的搭配也是考验玩家的一大重点。比如最基础的工兵和步兵，虽然攻击力较低，但是如果给它们搭配不一样的武器，发挥的效果也是不相同的。还有就是不同的打法也有各自的战术，出建筑的顺序，出兵的顺序。比如，如果你打的是快速扩张性的话，就要先建兵营，出工兵，步兵，油充足了就建支援武器，出狙击手，出重机枪。而且玩家可以选择单人游戏，也可以选择通过局域网来跟小伙伴共同玩耍。
2、《重返德军总部》
在射击游戏领域，我觉得《重返德军总部》是其中的佼佼者，虽然《使命召唤》各方面都挺还不错，但我还是喜欢《重返德军总部》这款经典作品。这款游戏在二战的基础上还加入了许多其他的幻想的元素，让整个游戏的世界更加宏大，也更加有趣。在单人模式中，玩家需要同不死生物，黑暗骑士这些不死军团作战，这无疑是增大了游戏的通关难度，但也是增加了游戏的趣味性，毕竟每个玩家都是一个隐性的自虐狂。在网络模式中，这个游戏也是比较考验团队合作的，玩家可以选择不同的兵种职业，可以通过完成任务来获得升级技能所需的分数，进而选择不同的升级路线。
3、《破坏者》
大多数以二战为背景的游戏都是主要描写了正面战场，而《破坏者》不同，游戏背景是一名法国抵抗组织的成员在德军占领的城市里搞破坏，进行间谍活动的故事。更有趣的是用黑白两色来刻画德军占领的城市，用彩色画面来渲染经过玩家破坏的城市的部分，很具有强烈的对比。而且游戏画面很有质感，那种油画般的画面感让人仿佛身临其境。
4、《狙击精英》
这款游戏可以说专门是为那些狙击爱好者量身定做的游戏，在游戏中你会发现其中的许多元素都跟现实中很类似，比如，在狙击过程中，玩家要考虑风力、重力、自己的心跳频率等等因素。但是我最喜欢的的还是里面的击杀动画，看子弹缓慢飞行的感觉，真的很爽~总之如果真的想体验一把作为一名狙击手的快感，那么玩这个游戏就没差了。
好了，这就是我对一些最喜欢的二战类游戏的介绍，希望大家会喜欢。
作者：闪电皮卡丘
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看过的朋友来评价一下电影怎么样？
如果说四年前《釜山行》的成功代表着韩国开启了丧尸电影的新篇章，那么刚刚上映的《釜山行2：半岛》则是对延尚昊导演关于丧尸电影创作能力的一次重新审视。
韩国导演延尚昊在2016年《釜山行》获得票房口碑双丰收后一跃而起被大众所熟知，资本的加持也使导演可以拍摄更复杂的电影场面，当然导演也不负期待继续以丧尸题材进行创作，《釜山行2：半岛》2018年便完成了剧本创作并成为了大众瞩目的对象。
与此同时，亚洲的丧尸题材影视自《釜山行》后便喷薄而出，亦有一些优秀丧尸影视作品出现在观众的视线中并被人们所记住，日本丧尸电影《摄影机不要停》以长镜头伪纪录片的形式受到追捧，而19、20年的《王国》系列剧集观众评分也一直居高不下。
经过四年亚洲僵尸影视题材的洗礼，东方观众已经对这种从西方舶来的，造型怪异、鲜血淋漓的丧尸形象见怪不怪了，并且对丧尸题材剧作的一般剧情模式也早已熟稔。延尚昊作为韩国乃至亚洲丧尸题材开山之作的导演，能否在后作延续经典，继往开来，不仅是各投资方在延尚昊导演身上下的票房赌注，更是丧尸影迷们对韩国丧尸电影下的赌注。
此次《釜山行2：半岛》于7月15日在韩国上映，由姜栋元、李贞贤、权海骁等担任主要演员，而前作出现的孔侑、马东锡在这部电影中均没有出演。不仅演员焕然一新，故事方面，《釜山行2：半岛》也仅仅在题材上延续了前作，是全新的故事。因此，即使没有看过《釜山行》的观众也丝毫不影响，可以直接观影。
点评影片之前先说句题外话，我在韩国CGV影院观影，电影开始前是对前段时间逝世的意大利传奇电影配乐大师埃尼奥·莫里康内以背景音乐形式的3分钟致敬，3分钟的时间虽然不长，但对普通院线来说，一家影院能在一部电影上映前占用昂贵的广告时间播放逝者的作品确实是对这位传奇电影人最大的尊重。
而经过两个小时的观影之后，综合来讲，《釜山行2：半岛》虽然在场面动作等方面着力更多，但其人物形象、故事情节等方面依然难超前作。观影后脑中回想的画面也仅仅是激烈的丧尸追逐戏、人物枪战戏，以及刺激的飙车戏等，整部电影很难像《釜山行》一样留下剧情和人物相关的深刻记忆点。不过话虽如此，这也只是与前作比较而言，单就这部电影本身来说，看点依然有，而制作水准也并非粗制滥造，将其视为商业爽片或在周末领着男女朋友到影院消遣其实也是不错的选择，说狗尾续貂有点言重。
先从大的方面说几个拍的不错的地方。
《釜山行2：半岛》虽然同样是丧尸题材电影，但是和以往的丧尸电影有所不同，电影不仅仅以丧尸作为电影题材进行创作，而是在丧尸的背景下杂糅了例如赛车、枪战、犯罪、亲情等多种题材，并在电影中赛车戏、枪战戏更是影片高潮不可分割的一部分。虽然像这种题材叠加的创作模式在普通商业电影中也有运用，但是在丧尸题材这样的影片当中，大面积多复合的多种题材混合运用却少有。
对观众来说，类型片看的多了，无论是赛车题材还是枪战题材都早已是熟悉的叙事题材，单一叙事元素的运用往往会令观众产生视觉疲惫，即使是荷尔蒙飙升的猛汉互逐，两个小时看下来也会乏味。但是不同题材的叠加却可以增添观众的新鲜感。尤其是像丧尸电影这种在东方较为年轻的创作题材，这种创作模式在一定程度上打破了类型电影的模式化和单一性，不仅弥补了叙事方面的不足，更使电影可以从单向维度向其他维度跳跃，多面开花，高潮迭起。
影片中，导演以丧尸作为题材基准进行多题材融合，在赛车的过程中增添丧尸元素，是丧尸恐怖感与赛车速度刺激感的叠加，在与正常人枪战的过程中出现丧尸，则是丧尸恐怖感与枪战氛围紧张感的叠加，这种叠加的体验对观众而言是全新的，更是多重的。
一般赛车电影中，当赛车手需要横冲直撞时往往选择以非生命物体作为对象，来增添赛车的速度感，提高画面冲击性，但是在《釜山行2：半岛》中，导演却大胆地使用丧尸来作为冲击对象，虽然丧尸是由人变成的，但是却不是“人”，这就给了观众直接看飞车撞人的可能，这种刺激感是导演利用了丧尸的人形造型造成的。很难描述，也很难说这样就是道德的，但在观影体验上一定是新鲜的。
这种题材的叠加不仅仅是观众感受的升级，更给电影创作者提供了新的叙事可能，多题材之间既是打破与被打破的关系，也是弥补与被弥补的关系。在类型电影的叙事中经常会使用外部环境来打破内部的束缚，但由于是丧尸电影，导演对丧尸进行虚拟设定后便可以大胆利用丧尸假定性来对内部叙事环境进行干扰，比如角色在枪战环境下被对手逼到走投无路时，利用丧尸作为外部环境，对内部人物进行释压，不仅逻辑成立、解释合理还更契合主题。
而关于丧尸的假定，导演既是规则的制定者也是赛场的裁判，如果观众不认可设定，或者导演违反自己制定的规则，影片肯定是不合格的。导演延尚昊在这一方面实际的运用还算比较出彩，除了大众所公认的假定之外，延尚昊在这部影片中设定的丧尸和前作相比完全是两个品种，前作丧尸的弱光性在这部电影中消失不见转而变成了可以被光源吸引的特性，延尚昊导演在电影的开头就使用了大量的画面，利用不同的情节证明自己的设定，让观众充分肯定了丧尸视觉特殊性这一先决条件，这种设定既奠定了剧情发展还给电影创作留下了无限的可能。
而关于封闭空间的叙事也是延尚昊导演拿手的叙事策略，在《釜山行》中，电影采用了狭窄的火车作为主要的空间主体进行叙事，而整列火车也就构成了电影中的封闭叙事空间。在《釜山行2：半岛》中，虽然影片使用整个朝鲜半岛作为叙事主体，但实际上半岛是已经被隔绝的孤岛，岛上的人无法与外界联系，因此和《釜山行》一样，其实都是封闭的叙事空间。只不过叙事模式发生了改变，从《釜山行》的幸存者叙事模式转为拯救者叙事模式。
与幸存者模式不同，在拯救者模式中，需要空间内的人或者事物发生变故，成为极端环境，然后由主人公进入封闭空间进行拯救。在电影中，因为整个朝鲜半岛被丧尸占领，岛也就构成了极端环境，虽然主人公一开始出现的目的并非作为救世主拯救众人，但是在岛上冒险的过程中不断自我救赎，最终完成了相对而言的拯救任务。至于片名是叫半岛，还是济州岛，甚至是仁川或者釜山，对影片其实没有太大影响，只要是封闭空间就够了，而实际上电影的拍摄也仅仅是局限在某一城市甚至仅仅是某一地区，无论是在外部空间还是在内部空间都没有明显的移动。
其实，当我观影看到影片出现汽车元素时，以为会像前作一样使用交通工具来进行外部空间的转移，只不过上次是火车，这次是汽车，甚至在一开始将其当成公路片来看，但是后来发现，这是完全错误的，主人公在到达封闭空间后，即使有大的空间转移，也完全不是公路片的范畴。
一般在封闭空间的叙事中，为增加情节紧张感，通常是以限定空间+限定时间的方式联合使用，在电影中，空间限定即整个半岛地区，而时间的限定则是主人公需要限时将现金运送到船上。封闭空间内的危险元素便是整部电影最初始的叙事动力，但是延尚昊导演聪明的地方在于不仅仅设置单一的危险元素，而是在极端环境内设置多种危险元素，在电影中，丧尸作为基础危险元素影响主人公的动向，而丧尸之外在极端环境下的631部队下的两伙人也成了影响主人公行动的危险元素。也正是有丧尸这一基础危险元素，极端环境下的人性才能更好地体现出来。
导演使用极端环境进行人性描写，对人性善恶展开阐释：电影里面，主人公一开始逃离半岛时丢下的女人最终成为了半岛中侥幸活下来的人，而在半岛中剩下的631部队却对同类杀戮，手段残忍。主人公回到半岛，遇到了自己曾经丢下的女人，开始展开自我救赎，影片的最后，主人公再次面临是否丢下女人自己离开这种与影片开场同样的选择，最终选择人性中善良的一面，救女人上飞机。而631部队的指挥官虽然最终窃取了巨额美金上了撤离的船，却最终被香港黑帮残忍地杀害，这都是电影中人在极端环境下人性善恶的选择结果。导演在电影中利用极端环境对人性的描写其实也只是刚刚完成任务，很难在其中继续找到更多可以探究的内容。
在限定时间方面，电影其实用的一般，大的悬疑点是限时将现金运送上船，但因为运送人的几次转变，让整体的紧张感下降了不少，而小的限定时间的运用也相对一般，在联合国直升机救援时需要限时离开，但是女主角却在等待被解救，但是导演在这个时候将重心偏移到了主人公的道义选择方面，整体的限时紧张感也就更不值一提了。
最后可以说一下的还有电影的灯光叙事和氛围营造，如果将电影空间进行分类，则可以分成主人公进入封闭空间前、主人公在封闭空间、和主人公在封闭空间外三个阶段，电影在三个空间中使用完全不同的三种灯光叙事和氛围营造模式。
在封闭空间前，也就是主人公在香港的阶段，主角是游移不定状态，此时氛围营造多以浓重色彩进行呈现，灯光塑造方面也是在恍惚之间游移不定。当主人公到封闭空间内，整体的色调便十分阴暗，以着力营造丧尸氛围为主，只有当主人公逃离封闭空间后，整体的色调开始明亮，阳光乍现。而在氛围营造方面，电影中有一场人关在地牢里面与丧尸的角斗场竞技戏，在这个场景内，电影中使用了一个较长的单镜头来营造整体的竞技场面，地面的水花烘托起了基础氛围，在灯光的照耀下，人物走位与摄影机飞速运动都为整体场面的紧张感添色不少。
而对影片可以吐槽的地方也有太多，影片中几个人物形象都没有令人留下特别深刻的印象，人物更多的为了剧情而服务。电影中间部分拖沓严重，甚至有部分片段仅仅为了悬疑而悬疑，对推动叙事没有丝毫用处。整体剧情也有不少逻辑硬伤，已经沦为孤岛四年的朝鲜半岛，一个海外电话都打不出去，却依然电力供应充足。其他国家面对半岛问题不管不问也就算了，就联合国也只是配了一个直升飞机过来。
电影的名字虽然为半岛，但是整体的叙事空间依然只是局限在半岛内极其有限的地方，整个半岛除了部队之外，很难再见到其他正常人，而影片结束时，整个半岛地区依然在水生火热当中。而主人公的形象也只是在类型上向救世主形象靠拢，不能称为真正的救世主，人物进入半岛的初心也只是想要获得钱财翻身，整部影片也只有主人公的自我救赎和道义选择可以拿来一讲，很难深挖。这样来看，影片的整体格局也未免太小了一点。
还有就是导演的用力过猛与自我沉醉，明明人物关系都没有给观众留下深刻的印象却接连不断地抒情。主人公和同伴在电影中并没有亲近的展现，但是当同伴去世时，男主角却突然伤痛欲绝，正当观众摸不清头脑时，背景音乐却高亢起来且极其悲痛，这样看来导演是想让观众听音流泪吧！同样的自我沉醉情节在影片的结尾也有发生，子弹明明都已经打到了肉里面，演员却在悲痛的音乐下无论如何都无法去世，手捂伤口念念有词的画面一定会害得黑白双煞以为没有完成任务，这样一想还是北野武来的痛快。
除此之外，特别想说的点是，这部电影虽然是一部韩国电影，但将影片完全移植到其他地方依然是可以行的通的，韩国电影被人诟病的原因就是对好莱坞电影和香港电影的模仿甚至抄袭，但是韩国电影能让人称奇的同样也是可以在好莱坞或者香港叙事模式下找到与本土文化融合的可能。《釜山行2：半岛》中，可以明显看到好莱坞电影的身影，也可以明显看到以吴宇森为代表的香港电影的风格，但是韩国的本土性文化却少的可怜，这是比起人物形象、故事情节而言更需要让电影人警醒的一点，不要看起来时尚，但是一顿搜肠刮肚下来，连个自己的裤衩都没有剩下。
最后综合来说，这部电影虽然没有前作优秀，但也不是旧瓶装新酒，而是有创新有发展的影片，导演延尚昊也展现了自己的类型片创作能力，几种强有力且不同题材的融合增强了影片的观看视点，几场刺激的场面配合影院的视听环境也给电影增色不少，影片整体的制作水准在线，是可以一看的商业休闲电影，如果没有疫情影响，预计在韩国的票房也应该也不会太差。
当疫情在全世界大范围的肆虐下，全球电影市场都不太景气，而这部《釜山行2：半岛》无疑是往整个鱼塘里投下的第一颗石子，随着波澜的泛起，相信不久之后，整片鱼塘可以恢复以往的热闹。
