骑士的远征,剑与远征的战士有哪些?

1、骑士的远征，剑与远征的战士有哪些？

1. 时之魇-佐拉斯

2. 噩兆骑士-巴登

3. 卫荣之拳-沃克

4. 冥域屠宰者-奈拉

2、远征启示录控制类英雄？

输出英雄——

  1.朵拉、希尔德、阿塔兰塔

  2.蕾尔、亚曼拉、女妖、哈里斯

  前排英雄——也就是肉盾

  1.弗拉德、拉格纳、优尔德、齐格飞

  2.罗兰德、洛塔、亚利略、骑士

  辅助英雄——

  1.霍恩海姆、耶夫娜、维斯纳

  2.亚丝拉琪、狄瓦娜、阿尔泰

  功能性英雄推荐——

  这个不算排行，但是一些特定情况下很好用，比如有布蕾克的情况下推图效率非常高，有辛纳、瑟蕾莎聚怪方面会更加容易，这样给己方更好的输出空间，有马库斯打公会boss必备。

3、燃烧的远征骑士学什么专业？

珠宝+锻造如果想自己养自己的话，有好几种选择。

采草+炼金：练级的时候几乎所有药剂能可以吃。打FB都很不错。药剂和合剂吃起来感觉就是爽。而且北极还有免费的无限红瓶、蓝瓶、合剂哦！转化和药剂都可以赚钱。炼金450以后，每20个小时一次的CD点化宝石，做做合剂，都可以赚钱，看选择的专精了。

采矿+珠宝：同采草+炼金。因为QS可以3修，什么都有可能会用到。所以珠宝的好多超强版的特殊宝石都有可能会用到，用了才知道它的爽！如果有钱，也可以不练采集业，直接双制造业，前期投资，后期又能赚钱，又能强化自己的好多属性。比如附魔、工程，都有不错的提升。

4、汉军到底战死多少？

《史记》载，经过元朔五年（前124年）的河南（指河套以南）之战与元狩二年（前121年）的河西之战后，汉匈战争的态势发生了根本性的变化。匈奴在两次关键性的大战役中均遭惨败，右贤王部损失极大，浑邪王和休屠王基本全军覆没，匈奴对大汉西北边境的巨大威胁被解除。

伊稚斜单于采纳汉降将赵信（原来也是匈奴小王）的建议，被迫放弃漠南，将其精锐主力全部撤往远离汉塞的漠北，企图引诱汉军深入荒寂苦寒的大漠，再伺机一举围歼之，因此匈奴骑兵并没有停止对汉塞的袭扰。

盘踞匈奴东部的左贤王之军队，始终未遭汉军致命打击，实力依旧强劲。河西之战结束后两年，匈奴左部又兵分两路，各自出动数万骁骑，一举突进汉境右北平、定襄二郡，杀掠千余吏民后满载掳获退出汉塞。

汉武帝策划发动河南、河西之役，原计划只是夺回河套平原以南、以西这两处战略要地，再给予劫掠成性的匈奴人一定的打击教训后，使其不敢轻易骚扰汉家北境的安宁，并没有深入大漠寻找匈奴主力决战、直捣匈奴王庭的意图。汉武帝和大臣们认为匈奴人世代游牧，逐水草而居，行踪不定，很难彻底将其制服，只要将其打痛，不再连年南下袭扰即可，汉军没必要穷追不舍，将其彻底歼灭。但匈奴主力虽然迁往漠北，但匈奴骑兵仍然南下侵扰，边塞烽火并未熄灭，反击匈奴的战争只能继续进行下去。

元狩四年（前119年），经精心策划与周密部署 ，汉武帝调兵遣将、征集战马，汉匈战史上规模最大、也最残酷的一次战略性大决战——漠北之战缓缓拉开帷幕。

这一次大决战，汉武帝不惜血本，从全国范围内调集了十万精锐铁骑，负责后勤保障、转运粮草辎重的步卒达到数十万，又从民间征集良马数万匹随军备用。

大将军卫青和骠骑将军霍去病各率五万骑兵，分别出定襄、代郡攻击匈奴。伊稚斜单于探听到汉军即将长途跋涉、大举来攻的消息，立马将老幼妇孺和牲畜财产都迁往更远的北方，仅留精兵骁骑在漠北等待与汉军决战。

大将军卫青率西路军出定襄攻击匈奴主力。大军誓师出发前，老将李广已年届六十多，须发皆白，但壮志未减，主动向武帝请缨要出塞奋击匈奴。武帝认为“飞将”春秋已高，没有批准，在李广的一再请求下，武帝只好任其为前将军，归卫青统辖。卫青挚友、合骑侯公孙敖再度被起用，被任为中将军，也归卫青指挥。大军出定襄不久，就从匈奴俘虏口中得知单于的驻地所在。卫青为使好友公孙敖有建立大功、恢复爵位的机会，他自己也有独占大功的企图，于是命前将军李广与左将军赵食其合兵一处，从东面迂回到匈奴侧翼掩护主力进攻，而自己则与公孙敖率汉军主力从正面攻打伊稚斜单于。

李广身经百战，深知卫青用意，对他这种不按常理出牌的反常布置很是不满，厉声抗议道：“天子任我为前将军，理应率领前锋部队正面出击，为何让我迂回而东？况且我自出兵后一直与匈奴接战，直到今天才有机会与单于对决。我愿意为前锋，誓与单于主力决一死战”！

卫青见李广有抗命的意思，竟然让行军长史直接把军令送到李广军营。俗话说：官大一级压死人。事已至此，再无回旋余地，李广只得愤然下令拔营，与赵食其左军一起往东奔去。

卫青率汉军主力向北行进了一千余里后，突然见前方烟尘蔽日、人喊马嘶，原来是伊稚斜单于亲率匈奴精兵正在前方严阵以待。卫青戎马一生，经历过无数恶战，他临危不乱，下令用“武刚车（战车）”环绕为阵，以防匈奴铁骑突击；一面派五千骑兵正面冲击匈奴阵地。伊稚斜单于出动万骑迎击汉军。两军骑士拼死厮杀，互有伤亡，但皆宁死不退，战至黄昏，忽然刮起一阵怪风，飞沙走石，满目灰霾，两军将士对面皆不能看清。卫青乘机命左、右翼汉军迅速出击，将匈奴人团团包围在营地中。伊稚斜单于见汉军人多势众，且甲胄鲜明，兵强马壮，有些怯战，不敢再拖延，于是率数百亲信将士、卫兵乘黄昏从西北方向突出重围，落荒而逃。此时，两军仍在激战，直到深夜，卫青才知道单于已经遁逃的消息，疾令轻骑连夜衔枚急追， 他自己主动率大军撤出战团，随后尾追单于，被围困的匈奴军队乘机四散而逃，避免了被全歼的命运。

天亮后，汉军已驰奔追击两百余里，但单于还是逃得不知去向。自汉军出塞以来，共击毙俘虏匈奴军一万九千余人，掳获无数，一直推进到阗颜山（今外蒙杭爱山）以南，焚毁了赵信城，然后高奏凯歌，班师而还。

但李广、赵食其的汉军在东道的战事进展可就没那么顺利了。东道路途曲折难行，而且沿途气候恶劣、水槽稀少，大军艰难跋涉，又没有向导引路，终于在茫茫荒原上迷失了道路。直到卫青率汉军主力从阗颜山班师南返之后，李广、赵食其才与卫青在漠南会师。卫青或许心怀愧意，特地派军使携带粮食和美酒前去慰问李广，并催促他尽快到大将军幕府汇报迷路详情，还暗示李广将责任全部推到部将的身上，李广一向磊落，断然拒绝这样不光彩的龌龊勾当，坚定地表示：校尉何罪之有？是我自己迷了路，身为东路主将，我愿意承担一切责任。军使回去复命后，李广感慨而悲愤的对多年随自己出生入死的部下们说：“我少年从军，与匈奴大小七十余战，从不曾落于诸将之后，如今随大将军征伐匈奴单于，却不幸迷了路，这或许就是天意吧！我已年过六十，难道还要忍受那些刀笔吏的凌辱吗”！话音刚落，他愤然挥剑自刎，一代名将、 令匈奴人畏之如虎的“飞将军”李广就这样含冤负屈而死。右将军赵食其独自被逮捕下狱，受审后被贬为庶人。

东路军的统帅是骠骑将军霍去病，他率五万骑兵出代郡攻伐匈奴左贤王部。霍去病所选的都是勇猛剽悍的年轻勇士，而且他不设副将，只以李广之子、年青校尉李敢和匈奴降将复陆支为大校，代为副将，使军队指挥权高度集中，目的是最大限度的提高作战效率。

霍去病军出代郡后，命令将士只携带若干作战物资，轻装前进，穷大漠，涉流沙，跋涉两千余里，在草原深处与左贤王的军队遭遇。汉军人人奋勇，个个争先，经数次血战，左贤王不支溃逃，汉军斩首俘获七万余人 ，俘虏单于亲信大臣章渠，以及屯头王、韩王等三贵胄，相国、将军等重臣八十三人，阵斩北车耆王，封狼居胥山（其地不详），祭拜姑衍山（今外蒙乌兰巴托以南），长驱直入至瀚海（有学者说是今贝加尔湖）后班师凯旋。

漠北之战，卫青率军深入大漠千余里，击溃伊稚斜单于之主力，可是因他心怀偏私，导致将帅失和，遂使伊稚斜单于乘乱逃脱，将军李广迷路误期自杀，赵食其下狱，功过相抵，因此卫青没有任何封赏，其麾下众将无一人被封侯赐爵。和舅舅卫青比，少年将军霍去病战绩更为辉煌，他深入大漠两千余里，斩获七万余人，战果是卫青的好几倍，俘虏匈奴左贤王的叔父、诸王、重臣近百人，还缴获了他的祭天金人，可谓居功至伟。武帝大喜，封霍去病食邑五千八百户，特置大司马一职，任卫、霍同列大司马，部将李敢、复陆支等多人封侯，还下令骠骑将军与大将军平级，爵禄一样。

此后，卫青威望大不如前 ，风光不再，而后起之秀霍去病则荣宠日盛，如日中天，卫青的许多部下纷纷去趋附霍去病，想到他那儿去谋求官爵，昔日熙熙攘攘的大将军府前顿显冷落。

漠北大决战，汉军取得了决定性的大胜，从根本上扭转了百余年来匈奴骑兵对大汉边境的严重威胁，以及对中原农业区的巨大破坏，汉军疲于防守的被动窘境也被一举打破，开始转守为攻，牢牢地掌握了战争主动权。

漠北之战，汉军虽然大获全胜，但自身的损失也相当严重，史载，共有数万将士浴血沙场，英勇战死在大漠疆场上，也就是说十万大军只有不到一半人能活着回塞 ；卫青、霍去病两军出塞时共有马十四万匹，回来后只剩不足三万匹。文献记载，与汉军的严重的人员、物资损失比，匈奴人的损失更为惨烈，伊稚斜单于主力与左贤王的军队伤亡惨重，死伤、被俘共九万余人，牲畜、财产的巨大损失更是难以统计，之后，匈奴日益衰落，正如贾谊所说：“胡人不敢南下牧马，士不敢弯弓抱怨”，汉军的强大战力，迫使其再度向更遥远的极北、极西之地远遁，大漠以南再无王庭。

汉军乘势进取，占据了朔方以西、张掖、居延间的广袤土地，保障了河西之地（河西走廊）的安全。在此后相当长的一段时间内，匈奴骑兵再也无力大规模南侵，汉匈间的战争主要发生在西域（今新疆、中亚），漠南再无大的战事。

【插图源自网络】

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参考书目：《史记》

5、你如何评价捷克画家穆夏的画风？

阿尔丰斯·穆夏（AlphonseMaria Mucha，1860-1939）

与印象主义、野兽主义或是立体主义等艺术流派相比起来，新艺术运动作为第一个真正将普通大众当作艺术的观众、且时间跨度达30年之久的艺术运动如今却似乎被有意无意的忽视了。穆夏（Mucha）与他所属的新艺术运动一样，他的名字在今天的中国几乎已被完全遗忘。在《中国大百科全书·美术卷》中找不到他的名字，而从网上对他名字五花八门的翻译就可以看出对于中国人来说，他的名字是多么陌生：姆佳、慕克、米哈、穆恰……

穆夏的创作经历几乎就是“新艺术运动”的一个缩影，他的创作涵盖了招贴画、油画、雕塑、书籍插图、建筑设计、室内装饰、首饰设计、彩色玻璃窗画等许多艺术领域，还包括家具和咖啡壶等日用品的设计以及大量的商品包装画。而其中他那些被称为“穆夏风格”的招贴画展现了成熟的追求极端唯美的新艺术曲线装饰风格，几乎成为新艺术招贴画的同义词。另外，不为人所知的是，穆夏竟然还是捷克斯洛伐克第一套邮票和纸币的设计者！穆夏的作品对后世的商业绘画有着极大的影响并曾经在二十世纪六七十年代重新掀起一股热潮。看过穆夏的作品，你就会明白解放前流行上海滩的美女月份牌和日本漫画中甜美的女性形象是从什么源头而来的了。

001《黄道带》

1896 年 彩色石版印刷 65.7 x 48.2cm 私人收藏

这幅印刷品已知至少有九种版本存世，是慕夏最得人心的作品之一。原是为了「香槟省人」出版社印制月历之用，然而「鹅毛笔」杂志主编一见非常喜爱，即刻选定该画作为杂志月历。

慕夏笔中唯美高雅的波西米亚风格造型，画面周边有黄道十二宫符号环伺的美丽女主角，藉由华丽的纹章与精心设计的珠宝，倍增威仪。日后慕夏创作自然女神雕塑时，便是根据这个人物为原型。

002《F?尚普努瓦》

1898 年 平版印刷 72.7 x 55.2 cm 英国英格兰伦敦市维多利亚及艾伯特博物馆

《F?尚普努瓦》是一幅慕夏的代表作品，表现了他以线条为基准的装饰性风格。作为新艺术的产品，画面突出了一位美貌女子，美女被一圈环形设计围绕着。

慕夏笔下的女性通常都为新艺术而作，她们并非妖艳女子，个个显得温柔高雅，显示出典型风范。在这幅色泽淡雅的作品里，人物被色彩柔和的花朵应称得更加楚楚动人。

慕夏许多著名的人物设计都以女演员贝纳尔为模特，他还为他设计发型、服装和手势。他曾数次游历美国，他在那而拥有一批崇拜追随他的人。

1980年巴黎大宫举办了慕夏主要作品回顾展，展出了他设计的大量广告、绘画、壁纸、家具、舞台布景、彩色玻璃和首饰。

003《艺术- 舞蹈》

1898 年 版画．纸 60 x 38.7 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

004《吉思梦妲》

1894 年 版画．纸 217.9 x 75 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

005《风信子公主》

1911 年 版画．纸 125.5 x 85 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

006《夏天》

1896 年 蛋彩．纸 104.1 x 54.3 cm 私人收藏

慕夏是新艺术运动在海报风格方面的先锋人物，以其中多姿多彩的迷人年轻女性形象而知名，这幅《夏天》就是代表作之一。

整体偏红的色调显现出一派夏季热情，画中女子轻薄的衣衫，头上硕大火红的花，和其迷离的眼神，让人想起《阳光灿烂的日子》中的米兰，充满诱惑，又让人不敢接近，不知是多少少年梦中反复出现的对象。

007《秋天》

1896 年 蛋彩．纸 104.1 x 54.3 cm 私人收藏

008《百大沙龙海报》

1896 年 彩色石版印刷 63.6 x 43.2cm 巴黎装饰艺术博物馆

Salon des cent是1884 - 1900年间由LaPlume杂志社在巴黎所主办的一系列画展名称，因每次参与展出的艺术家名额限制在100人以下，故名「百大沙龙」。

009《百合圣母》

1905 年 油彩．画布 247 x 182 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

010《春天》

1896 年 蛋彩．纸 104.1 x 54.3 cm 私人收藏

011《冬天》

1896 年 蛋彩．纸 104.1 x 54.3 cm 私人收藏

012《1897 年6 月百大沙龙慕夏展》

1897 年 平版印刷 66.2 x 46 cm 私人收藏

新艺术运动源于1890年，衰落于1914年一战开始。它的主要风格特征是大量运用复杂曲线图案。装饰化的自然图形，比如叶子或植物卷须，是曲线图纹的主体，相对抽象的图案，比如鞭形曲线纹和阿拉伯藤蔓花纹，也被偶尔使用。

新艺术设计者规避象征或表现主义的内涵，只聚焦于作品的表面装饰效果。剥离了题材主体的情绪或叙事内涵后，新艺术为后来的抽象艺术铺设了发展道路。

013《卷烟纸的海报设计》

1896 年 平版印刷 63 x 46 cm 奥地利维也纳美景宫美术馆

014《夜眠》

1899 年 彩色石版印刷 107.7 x 39 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

015《水果,艺术家》

1897 年 版画 66.2 x 44.4 cm 私人收藏

016《工作(卷烟纸)》

1898 年 版画 146 x 98 cm 私人收藏

017《圣西瑞尔和圣迪乌斯的传说》

1931 年 彩绘玻璃 捷克布拉格圣维特主教座堂

布拉格的信仰中心「圣维特主教座堂」四周皆是让人惊艳的玻璃彩绘，每一幅都阐述着圣经上不同的故事，这幅慕夏亲手绘制的「慕夏之窗」是描绘斯拉夫民族的传说故事。

018《四季》

1905 年 版画．纸 52.5 x 73 cm 私人收藏

019《摩纳哥蒙地卡罗》

1897 年 版画 108 x 74.5 cm 私人收藏

020《玫瑰》

1897 年 版画．纸 109.8 x 44.8 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

021《特拉比斯奇奴》

1898 年 蛋彩．纸 206 x 77 cm 私人收藏

022《雀巢的婴儿食品》

1898 年 版画 72 x 34.5 cm 私人收藏

023《茶花女》

1896 年 版画 207.3 x 72.2 cm 私人收藏

024《默兹啤酒》

1897 年 版画 154.5 x 104.5 cm 私人收藏

025《撒玛利亚》

1894 年 版画 171.5 x 58 cm 私人收藏

026《拜占庭发式- 黑发美女》

1897 年 版画 57 x 41.5 cm 私人收藏

027《远方的公主》

1897 年 彩色石版印刷 66.6 x 48.5cm 私人收藏

028《饼干海报》

1897 年 彩色石版印刷 61 x 44.5 cm 私人收藏

029《夏天》

1905 年 版画．纸 52 x 17 cm 私人收藏

030《海报广告(瑞纳特香槟)》

1897 年 平版印刷 91 x 46 cm 私人收藏

031《饼干海报》

1903 年 平板印刷 72 x 53 cm 私人收藏

032《月桂树》

1901 年 彩色石版印刷 53 x 39.5 cm 私人收藏

033《香水海报》

1899 年 平版印刷 52 x 20.5 cm 私人收藏

034《四季》

1896 年 蛋彩．纸 104.1 x 146 cm 私人收藏

035《觉醒的早晨》

1899 年 彩色石版印刷 107.7 x 39 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

036《夜晚的沉思》

1899 年 彩色石版印刷 107.7 x 39 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

037《拜占庭发式- 金发美女》

1897 年 版画 57 x 41.5 cm 私人收藏

038《晚星》

1902 年 彩色石版印刷 59 x 23.5 cm 私人收藏

039《常春藤》

1901 年 彩色石版印刷 53 x 39.5 cm 私人收藏

慕夏的海报风格作品很容易让人当成「原素」，各自发挥的结果，往往令我分不清是原作还是后来的「衍生品」。

毕竟新艺术运动和其所属的唯美主义美学有其先天之不足，正是因为仅仅关注表面装饰效果，其厚重感不足，从其短短24年的兴衰寿命也可看出了。借用英国著名画家和艺术学者威廉．冈兹的一句话：19世纪的美学发展尽管提供了不少完美优雅的艺术典范，但厚重感的确是19世纪90年代所缺少的因素。

040《女子与雏菊》

1898 - 1899 年 印花丝绒 78.5 x 81 cm 法国巴黎国立现代艺术馆

041《黎明》

1899 年 平版印刷 50.14 x 96.5 cm 私人收藏

042《黄昏》

1899 年 平版印刷 50.14 x 96.5cm 私人收藏

043《报春花和羽毛》

1899 年 彩色石版印刷 71 x 56 cm 法国朗基多克法伯荷美术馆

044《四季- 夏》

1898 年 彩色石版印刷 73 x 32 cm 私人收藏

045《罗伦札奇欧》

1896 年 彩色石版印刷 203.7 x 76 cm 私人收藏

罗伦札奇欧这部歌剧是描述发生于16世纪的佛罗伦斯，梅第奇家族的共和思想与亚历山大大公集权统治对抗的故事。1834年，法国浪漫时期的剧作家Alfred de Musset所写。

这作品在1830年法国七月革命后不久完成，多少有讽刺当时国王查理十世的统治的意味。

慕夏这幅海报上面亚历山大大公化身成恐怖的龙，要把梅第奇家族的武装卸除，而罗伦札奇欧思考着要怎样刺杀亚历山大，在海报的下方是他内心的想法，怎样用剑刺穿敌人的身体。

罗伦札奇欧穿着的服装也非常华丽，在身上藏了不少匕首，而背后的装饰的铁栏里面有不少花，表示在这暗杀行动中复杂的爱情故事。

这部剧过于沉长而复杂，在Alfredde Musset过世前并没有被演出。Musset 1810年12月11日出生，死于1857年5月2日，在睡梦中心脏衰竭，可能是长期酗酒所致，他的作品有歌剧、诗、小说。

046《纹章骑士》

1910 年 油彩．画布 89 x 136 cm 私人收藏

047《牡丹》

1897 年 墨水．水彩 79.5 x 95 cm 苏格兰现代国家画廊

048《天亮》

1899 年 彩色石版印刷 107.7 x 39cm 英国伦敦俾治文艺术图书馆

049《一天的时间》

1899 年 彩色石版印刷 107.7 x 156cm 捷克布拉格慕夏美术馆

此四幅彩色石版印刷叙述一日之间的时光，是慕夏杰出的表现艺术。色彩柔和、纤细的笔触，每一位女子都嵌在既能反映情意，又能与其美貌相得益彰的自然环境中，整体画面以具有哥德式窗棂的精美框饰缄封。

050《艺术-绘画》

1898 年 版画．纸 60.5 x 38.7 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

051《艺术- 诗艺》

1898 年 版画．纸 59.7 x 37.8 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

052《艺术- 音乐》

1898 年 版画．纸 59.7 x 38.5 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

053《鸢尾花》

1897 年 版画．纸 109.5 x 44 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

054《百合》

1897 年 版画．纸 109.5 x 44.7cm 捷克布拉格慕夏美术馆

055《康乃馨》

1897 年 版画．纸 110 x 44 cm 捷克布拉格慕夏美术馆

056《晨星》

1902 年 彩色石版印刷 59 x 23.5 cm 私人收藏

057《月亮》

1902 年 彩色石版印刷 59 x 23.5 cm 私人收藏

058《酩悦香槟》

1902 年 彩色石版印刷 60.8 x 23 cm 私人收藏

059《百事吉干邑》

1899 年 平版印刷 私人收藏

060《莎乐美》

1897 年 彩色石版印刷 41 x 31 cm 私人收藏

061《莫德．亚当斯的圣女贞德》

1909 年 油彩．画布 208.9 x 76.2cm 美国纽约大都会美术馆

062《冬天》

1905 年 版画．纸 52 x 17 cm 私人收藏