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咱就是说，有被杨超越这套雪山红衣写真蛊到。
你去过最诗情画意的地方是哪？
云南很多地方甚至整个云南都极富诗情画意。以白族文化为内核的大理、纳西族文化为内核的丽江、藏族文化为内核的迪庆、傣族文化为内核的西双版纳德宏、哈尼族彝族文化为内核的红河楚雄、腾越文化为内核的腾冲、玉文化为内核的瑞丽等，都是云南诗情画意的杰出代表。云南的诗情画意是良好的生态、多姿的民族风情、怡人的气候、生态绿色的食材等融合而成的。这是云南成
为全国乃至全世界重要旅游目的地的根本原因。
诗情画意即诗意，我们一生所追求的就是诗意的栖息！而云南就是你我他诗意的栖息地！欢迎您到云南来！太热的时候、太冷的时候、太烦的时候，如候鸟般来云南诗意的栖息！七彩云南什么都有！（图为世界文化遗产红河哈尼梯田）[玫瑰][玫瑰][赞][赞][作揖][作揖]
紫薇怎么催花？
紫薇花，又名：百日红、无皮树。是一种适应性强的长寿树种。紫薇在中国已经有几千年的栽培历史，后期被引种到世界各地。紫薇树姿优美，树干光滑洁净，花色艳丽;开花时正当夏秋少花季节，花期长达6个月，故有"百日红"之称，且具有很观赏性。紫薇怎么催花？
第一，光照和时间：
紫薇在冬季落叶，所以在厦门本地也叫“光杆树”。在春季的时候气温回暖到大约15摄氏度的时候，开始发芽。一般时间在3月发芽，4月枝叶丰满。春季的时候气温低，空气湿润，这时候应该给予充足的光照，新叶出现到成熟都养护在四面空旷，阳光充足的位置上。
所有能盛花的乔木类，灌木类植物，日常的养护时，都可以在光照充足的位置上。夏季的时候可以适当的使用遮阳网在上面遮荫，避开强光。很多的花友在夏季的时候害怕紫薇被晒死，移盆到光照低于每天5小时的位置，会导致开花少，不开花的情况。
第二，换盆换土：
所有植物的开花条件，第一步就是使用适合生长的土壤，根系发达吸收养分的能力加强才能出现多开花，花开不断的效果，紫薇也是如此。花土使用时间过长，导致板结，营养成分以及微量元素降低，都能影响紫薇的生长以及开花效果。
春季紫薇萌芽前，可以进行更换新土的方法，来促进紫薇根部生长，换盆注意以下几点：
（1）换盆的时候，最好是在紫薇的萌芽前15天左右，新手掌握不好生长阶段，可以多注意，枝条上的芽点，吐出小绿点的时候进行。红芽的多注意在芽点刚打开的时候进行。
（2）在换盆的前15天，可以先施用一次薄肥，施用有机肥水让紫薇吸收养分，积蓄在体内，大约15天以后，养分被吸收储存，但是还没消化之前，是最好的换盆时机，在换盆前1个星期，可以适当进行一下扣水，让花土偏于干燥。
（3）紫薇属于生命力比较强，根系也比较发达的植物，换盆的时候必须洗根，也就是不带一点护心土。紫薇托盆以后，自来水将根系冲刷出来。然后适当的修剪环盆根，过长根，密集根等。
（4）栽种的植料使用混合土，将（田园土+淡水河沙+腐殖土）各取三分之一混合，有条件的可以将（赤玉土+珍珠岩+腐殖土）进行栽种。土壤突出：排水性好；透气性高；保湿性好，轻肥型微酸性的特点。
注意事项：换盆操作的时候，要注意紫薇花期长，养分消耗很大，可以在花盆底，预埋一些有机肥，将沤熟的羊粪，鸡粪等和淡水河沙搅拌，放到花盆底部，栽种的时候，注意使用河沙将根系伤口和有机肥隔开。
第三，水肥的管理：
1，浇水：
紫薇第一茬的花大约5月份（这边说明一下，我是福建厦门的，我们这的紫薇开花比较早）。而紫薇萌芽的时候，大约在2月底。那么在春季的时候，由于空气湿润，我们在给紫薇浇水的时候，花土要偏于干燥。花土偏湿加上空气湿润，枝条容易徒长，导致后期开花少。在掌握“不干不浇浇则浇透”的方法为准则上，可以适当延长2到3天再进行浇水。
2，施肥：
（1）在春季的时候，紫薇刚萌芽的时候，可以进行补充养分，前面两次施肥，多使用含氮的“尿素”。氮元素的补充，可以促进枝条生长，可以加快枝条成熟度，促进侧芽生长，施用两次，每次间隔15天，然后改为使用有机肥。
（2）给紫薇施用两次的尿素以后，以后全部使用养分均衡的有机肥，通过松土将沤熟的“羊粪球”浅埋在花土的表面。每个月一次。
（3）在紫薇枝叶生长大约1个月时间，或者是每个枝条的叶片有成熟叶片5到7片的时候，可以使用“磷酸二氢钾”兑水1200倍到1500倍，进行叶面喷雾，每间隔10天一次连续三次。促进光合作用下紫薇对养分的吸收效率，同时起到促进开花的作用。
注意：上面施肥是我个人的方式，效果比较明显。新手养护紫薇的时候，可以直接从第一次施肥，就使用养分均衡的有机肥，然后通过“磷酸二氢钾”来促进开花，可以不使用“尿素”。有经过换盆换土的紫薇，再1个月以后在进行“薄肥施用”，然后在使用磷酸二氢钾。
第四，修剪：
紫薇花繁叶茂，在休眠期应对其整形修剪，修剪可以在早春进行。紫薇花序着生在当年新枝的顶端，因此需要对老枝条做回缩促进新芽生长的工作。将密集枝条，交叉枝条，徒长枝条，做适当的修剪，降低养分的消耗，集中养分给与留取的枝条上。
春季紫薇正常生长萌芽以后大约半个时间，可以将紫薇基部以及根部上萌发的不定芽，进行抹除。同时注意紫薇枝条的生长强度不一，紫薇的枝条生长到10厘米左右，要进行强芽缩剪，以及徒长枝的修剪。平衡每个枝条上对养分的吸收。
1，主枝上修剪：使用方法“一杆三枝”。在主要的大枝条上，留取3到5个主要枝条，然后进行重度修剪，修剪时要选角度较大的上部枝条作为延长枝，进行适当短截。这样的修剪，利于形成丰满的伞形树冠。
2，层次修剪：观察整个紫薇的树冠，找到明显有高低的粗的侧枝，然后将侧枝强度修剪，一般每个主侧枝上留取3到5个，二级侧枝。后期留取每个二级侧枝的芽点3到5个。就能立马形成一个云片状的侧枝。
总结：影响紫薇开花的主要原因就是以上的4点，大家可以根据上面详细介绍的四个步骤，针对家里养的紫薇出现的情况，及时响应的做出判断，及时处理原因。正当4月，4月的管理和养护才是紫薇后期爆花的前提条件。
而恨西园落红难缀如何理解？
谢邀。
“不恨此花飞尽，而恨西园、落红难缀”如何理解？
这句子从字面来看，就是“这花飞尽了也没什么大不了的，可恨的是西园的那些落花，满地憔悴，难再重缀。”“缀”是什么意思？连接，装上去，装饰。为什么这里要用这个字呢？因为这是一首次韵之作，是有用字要求的。
这个句子出自苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
次韵就是步韵，即按照别人所作诗词的韵脚字重新写诗填词，不能发生变化。古人在应和诗词的时候有步韵、用韵、依韵的说法，这都是表示自己作品是为应和而起。
步韵（次韵）是指与原作韵字相同，次序也不变。用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。而依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。
一看就知道，这其中次韵（步韵）是最难的，因为用字完全一致很大程度上会限制诗意的表达。不过对于文才出众的古人来说，这并不算什么大难事。
苏轼这首次韵《水龙吟》就是使用了章质夫所写的词的韵脚字。
这个章质夫，也是个了不得的人物，在文学上的贡献不如苏东坡，但是在国事、武备上是远超了的。章质夫，就是章楶（jié），北宋名将、诗人，镇守边疆、蚕食西夏土地，变被动为主动，并于元符元年取得了平夏大捷，可以说是彻底击溃了西夏主力。史载“夏自平夏之败，不复能军”。章楶武功卓著，累赠右银青光禄大夫、太师、秦国公，而北宋大将种师道、种师中都出自他的账下。他去世之时，宋徽宗给了很高评价：章楶才兼文武，学富古今。赤心百为，白首一节。
章楶和范仲淹，算是北宋文人带兵路线中不可多得的将帅之才。
为什么苏轼会次韵章质夫的这首词呢？当时苏轼因为“乌台诗案”被贬黄州团练，而章质夫时任荆湖北路提点刑狱，一个在黄冈，一个在荆州。本来朋友关系也不错，相距不算远，又都处于比较闲的状态，所以两人经常诗词来往唱酬。
当时章质夫写了一首《水龙吟·燕忙莺懒芳残》火了。我们先看他这首词：
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
当时苏轼四十四，章楶五十四，离他经略西夏还有十年，所以作品中也相对平稳，保持了词牌绵软、香艳的特色。估计到了后来，领军作战，也就没有心情写这种软沓沓的宴乐作品了。
我们就不一句句讲解了，大致翻译一下整个剧情。
燕子飞来飞去，莺儿慵懒不鸣，春芳已残。柳堤上，杨花轻轻飘落。它漫天乱舞，让青绿的树林增加了雪色点缀，美到让人失语，韩愈的“杨花榆荚无才思”说得真对。借着春日悠闲摆动的柳丝，杨花悄悄地进入了深深的庭院。正午时分，闺门紧闭，便顺着珠帘四散。它又缓缓地想飘入闺房，却一如先前，被风儿扶起。
香纱帐里的美人儿正在入睡，像飞雪沾附，像琼玉轻缀，杨花落满了她的罗衣。绣床上也落满了，聚集成香球，却又被女子碾碎。招来沾满花粉的蜜蜂，池中有鱼儿戏水欢会。女子无法入睡，起身望向夫婿游荡的长满柳树的章台路，路杳杳，无消息，不禁泪水盈盈。
这首词上片写杨柳飞舞的美好形态，下片写妇人郁居闺阁之中，思念丈夫的情愫。从题材上来说并没有什么新意，属于北宋初晏欧派一脉相承的味道。不过情景细致，思绪绵延，如果不是苏轼的文名笼罩，这首词的地位要高一些。其中特别是上片结尾的“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”将杨柳的动态写得生动入微，历来为人称赞。
就杨柳之姿的描写，甚至苏轼的词也不如，但是弱就弱在下片的女子情思慵懒之态，美则美矣，于意境并无大的提升，让整首词堕入寻常羸弱、婉约的窠臼之中。
苏轼见了这首词，喜欢得不得了。就算是刚刚从“乌台诗案”的文字恐惧中解脱出来，心中还有些胆怯，也忍不住和了一首词寄给章楶：
《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。
你这写柳花的词太好了，让我们怎么敢接？但是想你正是柳花飘飞时出巡按，应有相思，就次韵一首，解“闭门之愁”，不过你可别告诉其他人啊。苏东坡当时的心态从最后七个字可以窥得，诗案对他的打击确实挺大的。而且我们也知道，他这里虽然步韵，但是意思就不一样了，他要写的东西就不仅仅限于闺阁之事了。
韵脚字是“坠、思、闭、起、缀、碎、水、泪。”这就是苏轼那句子必须使用“缀”字的缘故。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。”柳絮本非花，却又像极了花，是以无人怜惜任凭衰零坠地。它离开枝头飘落泥土，细细想来，看似无情，却自有思绪。
“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”娇柔的柳枝如思妇百转千回的柔肠，斜飞的柳叶像思妇那春困微消的媚眼，无力睁开却又入了梦。在梦里随风而去，正向寻找情郎，却又被黄莺啼声唤醒。
苏轼在上片不但步韵，还继续描绘了思妇春困的场景，但是和章楶不同的是他没有太用笔墨去写杨花的姿态，而着重于思妇半梦半醒之间的思绪和惆怅——梦中与情郎相会，也不得。这种恼嗔和章质夫词中睡不着泪盈盈的女子虽然境况相同，却情态有些不一样。
“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”杨花落尽也没有关系，只可恼西园满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？都化作了一池翠萍。
这里已经把重点从杨花上转走了，重点是什么？是春光已残。不再专注于杨花的姿态，而将整首词的内容从简单的闺阁情怨提升到对时光流逝、人生虚度的感叹。不要小看这种轻微变化，正因为如此，才能把这首词的内容看作是苏轼本人经历的感怀。如果还是香艳浓稠，就无法带入词人本身的情感抒发。而区别于“香艳浓稠”，我们称苏轼这种词风为“清丽旷达”，这同样是一首婉约词，但是苏东坡的婉约就是不一样。
“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”继续写春色已残，而这里的春色，实际上又是指杨花。这漫天杨花带来的春色，一大半堕入泥土，一小半随流水逝去了。这是写实景，但是结句把它虚化。细看下，这哪里是什么杨花，这一点点的都是离别思念之人的泪水啊。
有些朋友说苏轼是借这首应和之词抒发自身被贬谪，四处飘零不定的哀叹，不能说没有道理，但是也不能全然这么说。
苏轼这首词为什么能超远章楶原词，甚至让后人认为他的才是原作？其实和苏轼本身的文风思路有关。虽然他是顺着章楶的思路写婉约词，这也确实是一首婉约词，但是他在写这种词的时候不自觉地为文艺创作积累开创了新的路子。
其实我们从前面赏析很明显地可以看出二人思路的不同之处。
章楶的是老套路，写景——写思妇——感叹泪盈盈，题材和情感还是囿于柳三变的格局之中。而苏轼写景和思妇——思恋远人——春光虚度，明显在情感上更加开阔，特别是下片，完全可以往其他任何方面发展。“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”已经完全脱离出了原词牌情境，可以在最大限度上打动不同心理状态的读者。而得到最多的读者共情，就是诗词成功的地方。
苏轼对词牌的突出贡献，是拓宽了宋词在题材上的局限，万事万物皆可入词，豪迈、婉约皆可表达，将宋词送上了可以与唐诗争雄的位置。
而这首应和作品，正是具备了不同于普通婉约词的晦涩缠绵，开出一条清丽旷达的词风出来，未必不是往豪放过渡的一个节点。
关于旅行的唯美句子？
走吧!一起去远方！
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我笃信着这片海的蓝，却不知道这片海有多深。
—— 海子《星星上的花》
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好久不见，诗和远方，我们不见不散。
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窗边的日出哪有山顶的好看，跟我爬山去。
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旅行的乐趣是什么，就是即使到了几乎一无所知的地方，那里也必定有耀眼之处，而自己要亲自将这些光芒一个个拾起、收集起来。
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没有哪种幸福可以胜过旅行的自由。因为仅仅活着是不够的，还应当穿越生活。
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10、
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你终于明白，原来旅行的意义，是遇见一些人，再与他们告别。
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凡是遥远的地方，对我们都有一种诱惑，不是诱惑于美丽，就是诱惑于传说。即使远方的风景，并不尽如人意，我们也无须在乎，因为这实在是一个迷人的错。到远方去，到远方去，熟悉的地方没有景色。 —— 汪国真 《旅行》
15、
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16、
不走出去，怎么能看见远方呢？
17、
我们旅行的目的，从来不是个地理名词，而是为了要习得一个看事情的新角度。
—— 亨利·米勒
18、
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—— 卢思浩
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人生终要有一场触及灵魂的旅行。
20、
每一次紧张而忙碌的旅行，在日后都会慢慢幻化为最最美丽的回忆。
21、每一次旅行都是对过去的告别，因此每当一段旅行结束，就该展现与过去不同的你。
22、
没有旅行的生活，只能称之为生存。
23、
旅行中的体验才是旅行的精髓，至于风景 只是附属品罢了。
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金钱决定旅行的长度，眼界决定旅行的宽度，心灵决定旅行的深度。
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身未动，心已远。
26、
世界是一本书，从不旅行的人等于只看了这本书的封面而已。
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任何名胜，游览一次有一次的情趣，再游便另是一种风光。
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人出门旅行并不是为了到达某地，而是为了旅游。
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不能手提天下往，仅忍身去游其间。
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乘兴而行，兴尽而返。
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旅行，是为去远方找回另一个自己。
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知道自己目的地的人，才是旅行得最远的人。
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愿你踏遍山河，仍觉人间值得。
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一个人旅行的确会有些寂寞，但那种寂寞也应当存在于旅途中。
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要么旅行，要么读书，身体和灵魂，必须有一个在路上！
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是旅行让我学会了卑谦，学会了不忘初心，砥砺前行。
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说走就走，是人生最华丽的奢侈，也是最灿烂的自由。
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人生天地间，忽如远行客。
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旅行是对平庸生活的一次越狱。
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旅行的迷人之处，正是在这里扛着不轻不重的今生，到处浏览自己的前生和来世。
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旅行得愈多，愈能理解，恐惧往往让那些本能成为朋友的人，以陌生人的形式继续走下去。
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跨出这一步，世界即在你脚下。
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人生若不是一场美好的冒险，那就什么也不是。
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旅行是唯一让我们花了钱，却变得更富有的事物。
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全世界有224个国家和地区，一年去2个，需要112年，一年去4个，需要56年，你打算多久去看看？
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别说岁月漫长，长不过沿途的山脉，长不过窗外的阳光，长不过光线突然暗下来的隧道，更长不过下一个远方。
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